“新的人不才叫新说唱吗？”《新说唱2024》以新面貌、新面孔、新力量，带来观演新体验。携手说唱新生代，展现当下年轻人率性表达的态度，让我们看到说唱作为文本记录“新世代”的可能。
8年IP经典回归，黄金制作班底再聚首，主创团队ACE，左近担纲总制片人、总导演，许仕琏、 李子硕担任执行总导演，视觉总监宫鹏，音乐总监Mai，混音总监刘韧，导播冷泉，音响总监王铁群带领达斯舞美，佐鑫坐镇PA调音，灯光设计总监卢晓伟、周武文带领EYE show studio，视觉创意总监陈洪达、钟勇带领千秋造热，共赴真金不怕火炼的华语青年说唱「掘金」之旅！
在成为金子前，每次淬炼都是崭新的蜕变。总决赛录制之际，WORLD SHOW探班片场，邀访主创团队，在对话中解读掘金之旅的视听制作呈现！
总导演左近介绍，《新说唱2024》的主题是“掘金”。主创致力于打造“本土的新社区文化”，与地域文化、传统文化等元素相结合，发掘华语说唱新人，建立华语说唱的“新能源”储备。
“《新说唱2024》是爱奇艺说唱IP的第8年，前两年我们做的是已经知名的Rapper的对决，今年回归到‘新说唱’这一选拔类赛制上。暌违三年没有见到新鲜血液，大家对于新说唱IP有一种回归感的期待。另一方面也是想看一看这些新人Rapper，或者说之前参加过节目但没有太崭露头角的、甚至有一些完全是海外归来的Rapper的新的风貌。”
于是我们惊喜地看到节目中说唱新秀们的率性表达和情绪宣泄。并且，这些“新世代”不只注重内心世界的情感表达，更以说唱为手段，总结个人见闻、描画社会风貌。人与故土、成长轨迹、女性力量……节目深挖着说唱的文化内涵及潜力，让广大青年群体获得了强烈共鸣。
同时，在舞台呈现上，《新说唱2024》不断突破，与方言、民风民俗、传统乐器、以及各种曲风相互融合，立足本土化叙事，实现次元壁的碰撞，从各方面努力尝试破圈。每一个将音乐与文化、地域、社会议题巧妙融合的表演，都让我们看到了当下中文说唱的作用与担当。
“是金子总会发光，我们希望无论是节目组还是8位明星制作人，抑或是广大的观众们，我们都是‘掘金者’，我们可以把这些Rapper挖掘出来。在美术设计上，整体是一个‘金矿’的概念，从海选进阶到后面的赛程都有‘矿场’‘熔炉’这一系列的视觉概念。”
节目组希望，从选手们作为金子的原石状态中逐步开凿挖掘，通过节目的历练打磨，最后变成一颗闪耀的黄金，站在舞台上。
在节目定位上，《新说唱2024》以竞技为赛制抓手，以舞台音乐为主要载体，舞台和线。真人秀围绕着赛制内容、赛程设计，对赛制有着推进性的作用。
“我们遵循原先的一些经典赛制设计，譬如体育馆海选、进战队的‘选择门’，然后做一些细微的调整。比如今年海选增加了制作人的公演，不是一次单纯的表演，而是让制作人和选手有一个双向选择、双向奔赴的机会。通过这样的设置，把每组制作人的风格和考核标准，以及可能会在不同赛道里进行考核的Rapper的群象感做了一个划分。”
《新说唱2024》继续沿用黄金制作班底，“从2017年《中国有嘻哈》到今年《新说唱2024》，各团队的老班底深度参与其中。所以今年从一开始理念的碰撞，到后面整个实操的过程，对于节目组来说都是比较愉快的，因为彼此实在是太熟悉了。”左近补充道。
同时，今年节目上线时间较往年早，每次录制的间隔相对比较短，录制次数仅有7次，需要呈现12周播放的内容，“所以在制作上，无论是对于选手的音乐制作，还是对于我们整体的美术、舞台呈现，时间上的压力就会比较紧。在这个过程中，每个人都是当两个人来用，一天都要当两天的时间去工作。”
日夜兼程，奔赴掘金，纯粹的说唱一响起就能让人血脉喷张。谢谢新血液的“搬运人”们，我们终于收获了这个说唱花火肆意绽放的夏天。
《新说唱2024》由 王铁群 担纲音响总监， 李欣光 担任音响统筹， 佐鑫 、 杨波 、 孔凡兴 坐镇PA调音， 李振震 负责 Monitor调音， 景思洁 、 杜斌 操刀无线频率规划， 盛皓月 、 宁镕琦 实施现场录音，整体音响工程制作由 杭州达斯舞美科技有限公司 负责。
左起： Monitor调音师李振震、音响统筹李欣光、音响总监王铁群、PA调音师佐鑫、无线频率规划杜斌
佐鑫介绍，综艺节目的音响设计，需要配合整体镜头感。“尽量能干净就干净，我们从设计之初一定要先跟舞美、灯光团队拿图、要结构，我们从哪下点，包括进场时间，一定要协调好。现在大家都是越来越专业化，力求准确、高效、圆满、安全。”
“说唱节目对音响呈现的要求，首先是要大量超低频，同时整个的声压级要比较大。而这次《新说唱2024》每个阶段、每次录制，舞台都要改一遍，所以每次我们的系统都要重新搭建，每场在声音上所需要的设备也都是在变化的。”
为此，音响团队遇到不少挑战。“譬如上次有一个圆台的舞台，我们的控台和音箱都没地方放，只好把Monitor和PA两个控台设置在一起。顶上吊音箱时，因为跟灯光位置有冲突，所以音箱比我们预想的量要少了一半。
而这次（的舞台）就是凸显大屏幕，为了镜头好看，音箱只能‘让’。我们把返送音箱摆到超低音箱上，也是为了舞台上面的活动空间更多一些，在镜头上看着更好看些。每次录制面临的考验都不一样，辛苦达斯的小伙伴，光仔（李欣光）对于每次系统都要重新设计。“
同时，佐鑫也分享了对于Rap表演中较为标志性的“扔”话筒和“捂”话筒头的应对。
“集结赛的时候，大家要battle，有时火气上来要扔话筒，这是一个特色，还有Rapper们唱歌喜欢‘捂’话筒头，其实我们可调的不多，因为无论话筒是什么指向性，手一‘捂’，几乎就变成全向了，但是好在他们本身嗓门是比较大的，等于是我们Gain不用开那么大，串音或者是噪声的程度还可以接受。”
佐鑫介绍，每次现场做节目，无线环境都是极其复杂。“这次最多的时候是集结赛，将近140个通道，其中有100多个是真人秀使用。我们要跟真人秀团队商量，区分哪个频段谁用，他们在外边用，我们在里边用，做好整个无线规划。”
“现在国家的无线电管理，给无线话筒使用的空间越来越少，其实是蛮头疼的，”佐鑫指出，“铁三角频段占用少，而且还能把其他的都规避过去，所以为了演出安全呈现，我们为导师（明星制作人）们安排了铁三角的5000 Series无线话筒头，语言清晰度高，声音比较清楚、干净。”
“ 导师讲话非常重要，因为唱歌可以重新录，但导师讲话再去重新录，那个当下的态度、状态都不对了。铁三角5000 Series的优势是有230MHz的带宽，还能自动切换频率。 天线台接收器，一对天线个无线通道 。接收器不仅有卡侬输出，还有支持Dante的型号。”佐鑫补充道。
对此，现场负责无线频率规划的铁三角高级技术工程师杜斌介绍，5000 Series的双通道接收器能够提供230MHz的高频调谐带宽DG1 (470–700 MHz)。其中，ATW-R5220接收器设有两通道平衡XLR输出，ATW-R5220DAN接收器则支持Dante输出。当遇到干扰时，手持发射机和盒式发射机上均设有多功能按钮，用于切换到备用频率，并且配有专用软件可以远程监控整个无线系统。
在后期的赛段，“战况”愈演愈烈，选手会带上乐队，为整个表演增添层次与火花。
“在乐队鼓组拾音上，我们使用了整套铁三角鼓话筒，效果很不错。 底鼓话筒我一直在用铁三角ATM25，包括最新的50周年纪念款ATM25LE，我自己都有两支。它个头小，冲击力大，在嗵鼓上能拾取到我比较喜欢的音色。整套铁三角鼓话筒给我感觉还挺惊艳的，希望有机会在音乐节、演唱会试试，非常期待！”佐鑫总结道。
回顾《新说唱2024》整季节目，400+选手经过一轮轮激烈的赛段比拼，最终有7位杀出重围站到了总决赛的舞台，向年度总冠军发起最后的冲刺。 本周六18:00、周日12:00（7月20-21日 ） 总决赛巅峰冠军夜即将上线，一起来见证冠军登上巅峰！
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